第17章 光进来的地方中疼痛是醒的信号（第3页）

她只是把桌上的画本拿起来，放在林屿面前，翻开第一页：“你要是不介意，看看这个吧。”

那是她从大学开始用的画本，封面已经有点磨损，边角卷了起来，里面夹着各种画稿——有情绪低落时的涂鸦，是一团一团的、深灰色的线条，线条很乱，看得出来画的时候很用力；有被甲方否定后重新画的草稿，纸面上留着橡皮擦过的痕迹，有些地方擦得太用力，纸都薄了一层；还有工作室刚开业时遇到危机，交不起房租时的记录，画了一个小小的、蹲在地上哭的自己，旁边写着“再撑一下”

；甚至还有一页，画着一碗热气腾腾的面条，旁边写着“妈妈今天寄来的腊肉，煮了面条，好香”

——那是她最难过的时候，妈妈不知道她的困境，只是寄了点家里的腊肉，她煮了面条，吃着吃着就哭了，却又觉得心里暖了一点，就把那碗面条画了下来。

林屿伸手拿起画本，一页一页地翻着。

刚开始，他的眼神还是淡淡的，带着一点疏离，像是在看别人的故事。

翻到那些深灰色的涂鸦时，他的指尖顿了顿，眼神里多了一点什么——像是看到了自己。

翻到那碗热气腾腾的面条时，他的嘴角轻轻动了动，眼底的灰好像淡了一点。

翻到她修改了无数次的插画草稿，看到纸面上密密麻麻的修改痕迹，看到旁边写着的“再改一版，这次一定行”

时，他的眼神慢慢变了，从最初的冷漠，到后来的惊讶，再到最后的湿润——他的睫毛轻轻颤了颤，像是有泪光要涌出来，却又被他忍住了。

“你看这一页。”

妮妮小姐指着其中一页画稿，上面画着一个扎着马尾的女孩，坐在书桌前，手里拿着一支断了铅的铅笔，铅笔芯掉在桌上，可她没有放下，而是用铅笔的另一端，在画纸上轻轻勾勒线条——画的是窗外的玉兰花，线条很轻，却很认真。

“这是我第一次被出版社拒绝时画的。”

妮妮小姐说，“当时我投了一本插画集的稿子，编辑说我的画风太‘冷’，不适合市场，把稿子退回来了。

我坐在书桌前，看着那支断了铅的铅笔，觉得自己就像它一样，再也无法画出好看的画了。”

她顿了顿，看着林屿：“可后来我发现，就算铅笔断了，只要换一根笔芯，或者换一种画画的方式——比如不用铅笔打底，直接用水彩晕染，或者用彩铅画得更细腻一点，依然能画出自己喜欢的东西。

就像我之前总执着于画‘治愈系’的暖色调，后来才发现，我画的冷色调插画，反而有人喜欢，说能让人静下心来。”

林屿合上画本，手指轻轻摩挲着磨损的封面，沉默了一会儿，才抬头看着妮妮小姐，声音里带着一点疲惫，也带着一点渴望被理解的脆弱：“可我试过换一种方式。”

他说，“我试着用右手按弦——我本来是左撇子，拉琴时左手按弦，右手运弓，可我想，能不能反过来？练了一个月，手指酸得抬不起来，音还是错得一塌糊涂。

我还试过改拉中提琴，中提琴的琴弦比小提琴粗一点，按弦不用那么精准，可还是不行，我的食指还是跟不上……”

他低下头，看着自己的左手，声音轻得像叹息：“我觉得自己就像一艘失去方向的船，在大海里漂泊，不知道哪里是岸。

以前我的方向很明确，就是拉小提琴，每天练琴、排练、演出，生活虽然累，却很踏实。

现在船帆破了，桨也断了，我不知道该往哪里走。”

妮妮小姐看着他，想起自己当初找不到方向的日子——每天坐在工作室里，对着空白的画纸发呆，不知道该画什么，不知道自己的画到底有没有意义。

她轻轻说：“或许，你不用急着找到岸。”

阳光刚好落在她的发梢，染成了淡淡的金色，“有时候，漂泊的过程也是一种成长。

就像船在海上漂着，能看到不一样的风景——比如傍晚的晚霞，夜里的星星，还有海面上偶尔飞过的海鸥。

这些都是你以前沿着固定航线走，看不到的东西。”

她拿起桌上的茶杯，喝了一口温茶，继续说：“就像光总是从裂缝里进来的，那些让你疼痛的经历，其实是在提醒你，该醒一醒了，该换一种活法了。

你以前的世界里只有小提琴，现在，或许可以看看周围的东西——比如阳光，比如花草，比如……画画。”

林屿没有说话，只是拿起桌上的画本，又翻到那幅断了铅的铅笔的画，看了很久。

窗外的紫藤花，又有几朵花瓣落了下来，轻轻飘在窗台上，像小小的紫色蝴蝶。

从那以后，林屿经常来工作室。

有时候是下午，有时候是傍晚，每次来，都带着那把深棕色的小提琴，却不再像以前那样，执着于把它抱在怀里，而是轻轻放在墙角的琴架上——像是把一份沉重的执念，暂时放了下来。

妮妮小姐没有催他画画，只是把画纸、颜料、画笔放在他旁边的桌上，自己坐在另一边画稿。

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