第19章（第2页）

不过老爸有信心，她们能唱好，咱也一定能唱好！”

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第35节：午夜凶铃（4）

“就是，那时候的戏班子规矩就是多。

冬练三九，夏练三伏，学徒们早晨四五点钟鸡叫头遍就得起来吊嗓子，晚一会儿师傅就要掀被子打人的。

哪里像现在的演员，又是鞍马又是垫子的，那时就是硬摔，从柴垛上一个筋斗翻下来，结结实实就砸在泥地上，角儿功夫不硬行吗？那时叫‘铁背’，是真正铜臂铁腿，实打实摔出来的，为了练脚功，要用脚尖立在砖头上站一炷香，比现在的芭蕾舞演员还苦；为了练眼神，师父们用半截火柴棍把学徒眼皮撑开，针刺到肉都不许眨眼……”

水溶失笑：“你从哪儿知道这么多的？”

小宛不理，只管滔滔讲下去：“腿功，毯子功，把子功，跷功，一点马虎不得。

角儿们不但要学会自己份内的戏，也要融会贯通，青衣，花旦，刀马，扎靠，样样得精，随时准备救场。

常常一出戏里，一个人要扮两三个角色，换身行头就换个身份，唱、作、念、打，都来得。

像周信芳，七岁唱红，所以得了个‘七龄童’的艺名，后来被报社记者误写为‘麒麟童’，将错就错，形成了自己的‘麒派’风格，他就是又能文又能武，身兼数艺……”

水溶点点头：“那时的艺人的确苦。”

“可是棍棒出功夫呀。”

小宛老态龙钟地叹息：“今非昔比，世风日下，从前的戏子才叫讲究，那都不是一个‘才貌双全’能形容的。

1930年上海《戏剧月刊》给‘四大名旦’排座次，比现在的选美严格多了，天资、扮相、嗓音、字眼、唱腔、台容、身段、台步、表情、武艺……缺一不可，还既得会新剧也要会旧剧，既要听京戏也得听昆戏，连品格也都考查在内……”

水溶越发奇怪：“这丫头是不是疯了，长篇大套的，给老爸上课？”

小宛清醒过来，不好意思地笑笑，忽发奇想：“爸，你想不想听若梅英的原唱？要不要我请若梅英显身，给您唱一出儿？”

“你说什么呢？”

水溶皱起眉头来，“上次胡伯死的现场，你没头没脑冒出一句若梅英来，弄得神神鬼鬼的，影响多不好，现在还来说这些没边没影儿的话？”

“好心没好报！”

小宛悻悻，“不陪你了，我睡觉去。”

收拾了杯碟出来，刚好听到电话铃响，急忙狼奔虎跳地奔进客厅接起，差点在沙发上绊了一跤。

满心以为是张之也查勤，然而对面却是个非常苍老的声音，哑哑地说：“叫她不要搞我孙子！”

“谁？你找谁？”

“告诉她，别搞我孙子！”

“喂，说什么哪？谁是你孙子？”

然而对方已经“啪”

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