第49章

虽然说是一叠厚厚的手稿，但或许是因为作者频繁修改的原因，所以这并不是一个多长的故事。

竖排的排版在穿越后快两个月的时间里白鸟理莎也逐渐变得习惯，某些本应该写成是汉字的地方却用的平假，这种就像中文里面用拼音代替的写作方式很容易看出作者本人的文学素养有限。

但是，白鸟理莎终于看到了这个在原作里面都不曾提及的故事。

在阅读的过程中，织田作之助还替她拿来了抗生素的软膏和酒精消毒，在白鸟理莎害怕疼痛的抗议后换成了口服药和碘酒，还一直在替白鸟理莎倒水。

当白鸟理莎看完最后一页的时候，这才出声问道：“怎么样？”

“这是你在我面前最紧张的一次。”

白鸟理莎整理着手中的手稿，“我不记得我有没有说过我不是外国人，对日本文学的了解也非常有限。”

“……但直觉告诉我，白鸟小姐说不定是我认识的读过最多文学作品的人之一。”

白鸟理莎又忍不住笑了。

自谦（最起码是口头上的自谦）是中国国内一直以来的习惯，但如果局限在这个世界，她确实可以说是读过日本文学作品最多的人，说不定连夏目漱石都比不上她。

毕竟，这个世界的作品实在是过于匮乏，《源氏物语》、《罗生门》、《万叶集》、《雪国》……这些不都没有吗？

“和《我是猫》一样，这是一本很明显的‘私小说’，唔，你可以简单理解成第一人称、是描绘着作者本人心境的作品。”

读出织田作之助脸上的迷惑，白鸟理莎对这个定义解释了起来，“不管怎么说，主人公‘我’的设定是想要金盆洗手的杀手未免指向性也太强了吧。”

比起小说，这都有点像是自传性质了。

“我是建议在某些地方不要那么写实，起码模糊一下地点，而且主人公也是这么白切黑的天然性格，确实，写作就像演技一样，和自己本身的性格特别贴切的地方会特别好处理。”

抿了一口水的白鸟理莎放下杯子，“但是，只是贴切地写着自己、只是一股脑地输出自己的迷茫和不解，那是不行的。”

“剖开自己的伤口、将自己暴露在空气之中固然简单，可问题是，读者或者说观众想看到的才不是那样单调的、毫无主旨的故事。

你需要适当地修缮，就像我展露在你面前的时候，虽然是我但又不止是我。

不一定说一定要谄媚……就是迎合别人，可如果想要让别人对这个故事产生共鸣、产生不舍，就应当需要适当地裁剪。

创作，是需要做减法的。”

就像画画的时候不能够超出画布，她的演技也是这样。

明明有蓬勃到想要爆发出来的设定，感情就像没有休眠的火山，可最终能流露在脸上、能够说出口的话语就如同心理学中的“冰山理论”

——仅仅只有很小的一部分漂浮在表面。

倒不一定是剩下的那些多难以宣之于口，而是那些东西说不定本来就0人在意，就算知道演戏就应该丢掉羞耻心，她也不想成为哗众取宠的小丑。

更何况，适当的隐瞒才有可能达成叙述的诡计，不是吗？

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